刘涛，你很难去界定她到底是不是个演技派。
说她演技好吧，但有时候你明显能从她身上察觉出尬演的味道。
比如她在《欢乐颂》里演起职场女精英，就略显做作和刻意。
只能用冷着脸、扔文件、训斥下属去彰显角色的气场和魄力。
对比《我的前半生》里的袁泉，不用任何台词动作，有时只是站在那里，似乎每个毛孔就能散发出女霸总的气息。
但你也不能说刘涛没演技。
她演的霓凰郡主，英姿飒爽。
她演的阿朱，看乔峰时眼里有光。
在最近热播的《星辰大海》里，她用了一个动作，来证明自己是有演技的。
这个动作，就是吃完盒饭时，她顺手用筷子把塑料饭盒插破。
这一筷子，把她插上了热搜。
网友称赞她演出了生活气息，甚至调侃她是不是在工地干过。
于是刘涛很高兴地出来回应了这个问题。
她说，这个细节是她平时观察得来的。
那为什么会做这个动作呢？
刘涛说，为了环保，禁止饭盒二次利用。
这个回答，有点可惜了。
她本有可能，借机说出更多东西的。因为这一筷子在观众看来，其实有三重感受：
第一，刘涛的表演很接地气儿。
第二，符合简爱风风火火、做事麻利的性格特征。
第三，简爱通过这一筷子，释放了劳作一天的压力，同时鼓起新的干劲。
配上大口扒饭的动作，时不时用手拍打腿上的蚊子，一个辛苦、又拼劲十足的底层女工形象，就这么立住了。
可是刘涛对于这一动作的理解，显然只停留在第一个层面上。
当然，这就已经好过很多不走心的演员了。
其实一些好的演员，往往只用一个动作，就能体现出他们的演技。
因为这一个动作，就涵盖了他们对生活的观察体验、对角色的理解和用心、以及想法和创作能力。
刘涛曾经的好闺蜜蒋欣，在《甄嬛传》里，也有这样的发挥。
而她的发挥，更为精彩。
皇上去她的宫中留宿，她使小性儿先是佯装不见。
然后又走出来嗔怪地瞥了皇上一眼。
伸出食指，落在皇上的胸口。
慢慢往下探，然后勾住皇上的腰带，扭身拉着皇上走向睡榻。
这一勾，当真风情万种！
既性感又霸气，骚到没朋友。
也勾成了这部剧的名场面。
要知道，宫中小主为了得宠，勾引起皇上都是各有绝招的。
甄嬛会放蝴蝶，眉庄会找镯子，祺嫔会梦魇，安陵容会唱歌、冰嬉甚至下药。
飞扬跋扈的华妃，凭什么宠冠六宫？
仅仅是因为美貌？
是年大将军的妹妹？
不，这一勾，观众便信服了。
在一次综艺里，蒋欣应要求和陈建斌再现了这一幕。
依旧撩人。
陈建斌甚至都害羞了。
比蒋欣更厉害的是于和伟。
《悬崖之上》里，于和伟扮演的特工周乙看完情报后，点火烧掉了这张字条。
他让字条在手里燃烧，同时用手指将燃着的字条捻成灰烬。
因为于和伟觉得周乙这个人，内敛、老练、谨慎、细致，他不可能留下任何蛛丝马迹。
所以这个动作是于和伟自己临场发挥的，并不是张艺谋的要求。
镜头一拍完，张艺谋急忙问了句“受伤没？”
于和伟潇洒地说“没事儿，不疼不疼。”
但能不疼吗？疼也要忍着啊。
毕竟这一手，烧得漂亮！
不仅烧出了人物性格，还烧出了银幕效果。
观众看到这一幕无不惊叹称赞。
好的演员，就是有本事用一个小动作就把角色和观众都拿捏住。
其实江疏影也做过类似的努力。
《清平乐》里，帝后大婚之夜，仁宗误以为曹皇后貌丑，不想来见她。
于是江疏影用徒手暗灭蜡烛的动作体现曹皇后内心的失望和哀凉。
这也符合她将门之女的人设。
虽然江疏影演技有限，但至少她对角色是上心的。
突然想到胡歌，两人对待演戏的态度是有相同之处的。
《琅琊榜》里，梅长苏等待着朝堂论礼的结果。
突然之间，他将手靠近暖炉，似要将里面的火炭翻动搅旺。
然后被烫得缩回了手，苦笑起来。
“你知道我这双手，以前也是挽过大弓，降服过烈马的，可是现在却只能在这阴诡地狱里，搅弄风云了。”
梅长苏这人物之所以立住了，正得益于胡歌所精心设计的这种种细节和动作。
他和刘涛的演技在一个档上，有亮眼的表现，但也有瓶颈尚未突破。
吴奇隆在《步步惊心》里，总喜欢将一只手背在身后，把玩辫稍。
他用这个动作体现四爷的城府和谨慎。
也呼应了若曦那句话：“你从不让人抓你的小辫子。”
正是这样，若曦抓住他辫子的那一幕，才让人觉得那么甜。
不过，也不是所有演员设计的小动作都有效。
比如《扫黑风暴》里，张艺兴的那个抠牙动作，就让人觉得不适。
这个动作是孙红雷 帮他设计的。
用意很好，在戏骨云集的剧中，演技稚嫩的张艺兴是需要一些独有的动作符号来标记自己的。
大概孙红雷觉得，一个能力出众的警察，身上除了正气，如果再带点匪气会更有辨识度和魅力。
于是抠牙这个动作，既可以表达出一线警员的办案压力，有人会通过抽烟来进行情绪上的放松，也有人会嚼槟榔，
同时，抠出残渣狠狠啐一口，也影射了林浩对于不法分子的唾弃心理。
这种理解没错。
可是，张艺兴的演技没能撑起这个角色。
所以频繁的抠牙动作，非但没能出彩，反而成了无效表达。
观众没有感受到角色的魅力，甚至有点嫌弃林浩不讲卫生。
你看，一个小动作对角色的影响有多大。
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