连看8场尺度戏，这部高分片太野了！

如果一个男人总对妻子说些邻村谁谁毒杀了妻子之类的事。

完了。

这个男人十有八九会毒死自己的妻子。

跑？

荒山野岭，穷山僻壤，往哪儿跑？

更何况，

这是1856年，女性几乎没什么话语权。

在这个时代，能安慰和支持女性的，大概只有女性——

改编自美国作家吉姆·谢泼德的同名小说。

电影在去年的威尼斯电影节上入围了金狮奖提名，最终摘得酷儿狮奖。

巧的是，主演凡妮莎·柯比 凭借电影《女人的碎片》拿到了这一届威尼斯电影节的最佳女演员奖。

另一位主演凯瑟琳·沃特森，此前最为人知的作品是《神奇动物去哪里》。

作为故事发生在19世纪的姬片，我们很难不把它和《菊石》联系在一起。

如果说《菊石》里的两人因为年龄差而CP感略显薄弱，

那《打开心世界》里两人，随便一张截图都散发出满满的化学反应。

主角有了CP感，电影也就成功了一半。

与其说这是一部姬片，

不如说这是一部双双出轨片。

虽是出轨，但我们大可不必用道德眼光对主角加以评判。

为什么？

想象下1856年婚姻不幸的乡村女性，你大概就能理解了。

想象不出来？

有现成的例子！

阿比盖尔，心思细腻，文采斐然。

老公戴尔既不了解妻子的才华，也不了解妻子的内心。

他之所以跟阿比盖尔结婚，只是看中了她干活效率高。

阿比盖尔呢？

年纪轻轻的她不过是听从了父母的安排，结婚多年后她依然不确定他们是否合适。

不确定是否合适=不合适。

戴尔善良正直，但也仅此而已。

他天天记账，账本上只有冰冷的数字，没有任何的温情。

阿比盖尔心心念念想要一本地图册，他却在妻子生日时送了她一盒针线。

女儿奈莉因白喉而死，他对妻子也并没有多加安慰和陪伴。

这大概就是所谓的丧偶式婚姻。

他们在一起，不过是搭伙过日子罢了。

你可能会说，这种婚姻很常见啊。

那咱们再来看看塔利的婚姻。

塔利，美得不可方物。

和那个年代的大多数女孩一样，她也嫁给了自己并不了解的人。

丈夫芬尼是一个控制欲极强的人。

在他眼中，妻子就是一件物品，一个行走的生育机器。

因为没有生出孩子，妻子在他眼中变得一文不值，毫无尊严可言。

他叫妻子“婊子”。

他经常对她讲一些耸人听闻的事，诸如谁谁杀了妻子之类。

语言暴力有，肢体暴力也有。

有一次见面，阿比盖尔发现塔利脸上有伤。

塔利搬家后，阿比盖尔在塔利家发现了一块血染的帕子。

此中细节，让人不敢细想。

肢体暴力有，精神暴力更有。

家庭聚会上，芬尼一再当着客人的面无视妻子。

阿比盖尔写给妻子的信，芬尼干脆直接打开，面带嘲讽地对着妻子念出来。

最后，塔利因得白喉而死。

事实果然如此吗？

片中有一个片段，芬尼搂着塔利一起跳舞。

慢慢地，塔利搭在芬尼肩上的胳膊垂了下来，她整个人都在下坠。

显然，她死了。

死得悄无声息，仿佛什么都没有发生过一样。

这不像是害白喉死的，更像是被丈夫毒死的。

无法逃脱又无法忍受的婚姻，是笼罩塔利的浓雾和寒冬。

塔利和阿比盖尔的相扶相爱，是她们无望生活里唯一的光。

可就连这微弱的光芒，也随着塔利的死去而熄灭。

能陪阿比盖尔捱过漫长岁月的，只剩下日记了。

电影用阿比盖尔的独白把她和塔利的故事娓娓道来。

我们看的是阿比盖尔的日记，更是她波涛暗涌的心。

在她们的爱情里，塔利是主动的一方。

塔利总是走很远的路来阿比盖尔家，跟阿比盖尔一起聊天做家务。

看似闲聊，实则试探。

“你是怎么认识戴尔的？”

“你的丈夫只迷恋你的理智吗？”

“即便如此，他还是爱上了你，不是吗？”

一连三问，目的明确。

塔利无非想知道阿比盖尔和丈夫之间是否存在爱情。

结果正中塔利下怀。

试探结束后，当然要正面出击。

再见面，塔利上来就问阿比盖尔，

“想我了吗？”

腼腆的阿比盖尔选择了转移话题，但她真的没有想塔利吗？

当然不是，她从见塔利第一面，就心生荡漾，紧张到忘词。

直到阿比盖尔生日那天，塔利用一本地图册敲开了阿比盖尔的心门。

一个支持你梦想的人，一个赞美你才华的人，一个满足你愿望的人，

总是值得去珍惜的。

这之后，两个人的相处变得自然而然。

一起缠毛线，一起洗衣服，一起看雨听风。

斜阳打在她们身上的画面，简直不要太美好。

终于，在第N次见面时，塔利逼阿比盖尔直面自己的心，直面她对自己的感情。

她们接了吻，塔利是退缩的一方，阿比盖尔是主动的一方。

一吻过后，阿比盖尔说出了最动人的情话，

“你闻起来有饼干香味。”

浅浅的一个吻，让两个人变得不淡定起来。

塔利变得失神，出门后甚至走错了方向。

阿比盖尔流下了眼泪，舒展开身体，沉浸在巨大的愉悦中，以致于忘了做晚饭。

爱情来了挡也挡不住。

连戴尔都发现妻子的笑容只为阿比盖尔绽放。

在初夏的林中，她们谈心，她们欢笑。

相见的时光， 是她们最放松的时刻。

可惜还没等到盛夏到来，她们的爱情就走向了秋天的萧瑟。

塔利来见阿比盖尔的次数越来越少。

到最后，她连搬家也没跟阿比盖尔说。

是她不想见，不想说吗？

当然不是。

在写给阿比盖尔的信里，她连用三个“阿比盖尔”来表达自己的思念。

泥菩萨过河自身难保的她，似乎已经预见到了自己即将面临的巨大不幸。

在信中，她提到了芬尼越来越强的控制欲。

家对她而言，不过是一个可怕到窒息的地方。

后来的事实证明，她连寄信收信自由都没有了。

对塔利的担心让阿比盖尔变得勇敢。

一向深居简出的她因为担心而三次去到塔利的家中。

第一次，她只敢拿着望远镜远远地看。

第二次，她进到了塔利家，却发现人去楼空。

第三次，她到底晚了一步，只能见到塔利的尸体。

失去是悲伤的，曾经拥有是幸福的。

在阿比盖尔的心里，塔利永远都在。

《打开心世界》讲的是爱情故事，更是女性在男权社会被压迫的故事。

影像再如何美好，也掩盖不了故事的残酷。

片中，有两次家庭聚会。

无一例外，都是阿比盖尔和丈夫去塔利家做客。

无一例外，在谈话中，男人一直主导着话语权。

当塔利和阿比盖尔兀自交谈时，芬尼显得很不满。

他不是对两个女人谈话感到不满，他是为自己失去了主导权而不满。

在芬尼看来，

妻子是自己的私有物，和家里的农具没什么区别。

一男半女都生不出来，更是猪狗不如。

什么尊严，什么人的属性，都不存在的。

片中，女性对男性的恐惧一直都在。

塔利和阿比盖尔亲吻时，她们会被狗磨牙吓到。

林中偷欢时，她们会被树枝的响声吓到。

肆虐的暴风雪中，塔利好不容易找到一个可以躲避的屋子。

可待她看清屋内还有两个陌生男人后，她还是义无反顾地走进了暴风雪中。

没错。

对那个时代的女人来说，男人比暴风雪更可怕。

可以说，塔利和阿比盖尔爱情的滋生和压抑的大环境不无关系。

她们之间有怦然心动的爱情，也有相互扶持的友情。

如果没有彼此的存在，她们的生活该有多绝望。

塔利在信中写道，

“我觉得我们比姐妹更亲近，因为我所感受到的美妙的一切，都是我自己选择去感受的。”

“我们共同拥有的信任、关心和勇气会照耀我们，保护我们。”

对阿比盖尔来说，又何尝不是如此？

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能理解她的，能给她安慰的，能用想象力带她飞翔的，只有塔利。

即使失去了塔利，阿比盖尔也会带着塔利给的勇气在无望的生活中活下去。

《打开新世界》像一首怀揣秘密的散文诗，让人久久回味，难以忘怀。

为这段美好又伤感的爱情，为当时没有地位可言的女性。