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这本图画书由旅法华人叶俊良改编，法国插画家克莱曼斯·波莱绘画。民族的就是世界的。国际童书届的华裔作家，都热衷于以中国文化、民间故事和传说为题材，进行图画书的二次创作。比如，美国华裔图画书作家杨志成，凭借小时候听说的故事，创作的《公主的风筝》获得了1968年凯迪克奖银奖，成为第一个获得此奖的华裔作家；以中国民间故事狼外婆为蓝本的《狼婆婆》，获得了1990年的凯迪克金奖；获得1993年凯迪克银奖的《七只瞎老鼠》，则脱胎于“盲人摸象”的故事。
此外，杨志成的《促织》《田螺姑娘》《叶限》《父子骑驴》《塞翁失马》《生肖鼠的故事》《美猴王孙悟空》等图画书，都取材自中国民间故事。
巧合的是，这本《花木兰》的作者叶俊良，与杨志成一样，开始都是学习建筑的。只不过，前辈杨志成是在美国，叶俊良则是在法国。除了这本《花木兰》，叶俊良还出版了《孔子》，并改编创作了苏轼的《良农惜地力》和杜甫的《客至》等。
花木兰的故事大家都很熟悉了，我们重点来说说这本图画书的“画”。
法国插画家克莱曼斯·波莱是个85后，第一本绘本《散乱的头发》就获得了法国蒙特勒伊童书展处女作奖，作品也数度入选世界童书的盛会——意大利博洛尼亚童书展插画奖。
创作《花木兰》，克莱曼斯尝试使用了版画的创作方式，仅刻板、拓印就用了整整一年的时间。通篇只用了四种颜色：红黄蓝绿，营造一种古典朴拙的意境。此外，还配合使用了剪影，制造主场景和背景交叠的层次感，配合故事多线叙述。
古典诗歌的特点是文字简练但意向含蓄且丰富。如，将军百战死，壮士十年归。寥寥十个字，概述了木兰十年的军旅生涯。没有一个字写战场的宏大、战争的残酷，却给读者留下了极度的想象空间。
图画正好可以弥补诗歌翻译成现代文之后，无法表达的内容和意境。比如，木兰归家之后“对镜贴花黄”，画家在木兰身后设计了一个屏风，屏风上的图案正是骑马的战士驰骋沙场的剪影，以此来映衬木兰此时此刻抚今追昔、百感交集的心情。
插画是一门艺术，也是一种兼具逻辑性与开放性的视觉语言。克莱曼斯笔下的花木兰可能和你原有的认知不一样，但绘者不受地域、文化与时代的限制，或许正可以帮助我们发现另一个花木兰。
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