《热带往事》这部电影由温仕培导演执导，故事发生在南方炎热的夏日夜晚。主角是冷气修理工王学明(彭于晏)，一不小心开车撞死了一个男人。他充满内疚地无意中遇到了死者的妻子梁妈(张艾嘉)。当他坦白自己是杀死梁妈丈夫的凶手时，梁妈却说：“他不是你杀的，他身上有两个弹孔。”
这个消息并没有让学明减少追查真相的决心，反而让他决定投入更大的漩涡中。在警方的追查和黑道的介入下，他能够逃脱并找到自己想要的真相吗?
《热带往事》成功营造了一种压抑感，让人不知道什么时候会发生突发事件。电影以悬疑犯罪为主线，通过时间的变动、沉闷的色调和鬼魅般的配乐，成功地营造了这种压迫感。作为一位新导演，温仕培在视听语言的运用上非常成功。
然而，回到故事本身，一旦王学明知道自己不是凶手后，剧情的发展变得越来越清晰，黑帮争斗的故事我们已经看得太多，到后面不可避免地有些乏味。导演需要通过王学明的视角来解释他接近梁妈的动机，以及两人相遇后对剧情带来的变化，这一点显得尤为重要。
两个孤独的心，有无可能在晦暗里照亮彼此
王学明做为自己认定的加害者，而去亲近受害者家属的剧情让我想到李沧东导演的《绿洲》，片中顶替哥哥入狱的薛景求 ，出狱后意图接近车祸受害者家属文素利，进而衍生出两人不为世人所认可的关係，并带出编导意图为社会边缘人发声的意图。
《热带往事》没有负载这样的社会议题，他纯粹在讲两个孤独的心，有无可能在晦暗里照亮彼此的可能。王学明为何来到梁姊家自己也不知道，可能出于好奇，也许是想赎罪，总之他这么做了。他从梁姊口中发现，梁姊的孩子因为丈夫的疏忽未接电话而心脏病发死去，梁姊的丈夫在两人吵架后，出去后就如同梁姊的气话真的一去不回。在她的生命中，只有接踵而至的悲剧，幸福对她来说是非常遥远的事。
亲人离世后伤痛缓缓发酵
如果丈夫那天接了电话，如果梁姊没跟丈夫吵架，也许悲剧不会发生，但是人生没有如果，日子还是得过下去，荒凉的况味只能自己体会。面对丈夫死后众人的安慰，她说自己哭不出来，学明认为她看起来毫不难过，好像早就预料到了。这句话说对一半，梁姊确实预料到自己一语成谶的杀伤力，但我们也看到她一人坐在河边哭泣。嚎啕大哭或许是一种表达悲伤最直接有力的手法，但导演用更远的距离，让我们看到亲人离世后伤痛缓缓发酵的真实，反而更具穿透力。
学明既是个窥视者，也是暗中保护者，在《热带往事》中我们除了她的女友外，看不到他的家人和朋友，本质上他是一个孤独的人。意外的发生宛如将他带往更孤独的深渊，但也可能凿穿这份孤独，或许他就能破茧而出。学明对来梁姊家中追债者施暴的挺身而出，梁姊为她冰敷还要他留下来吃饭的举动，让他心头感受到温暖。他自承撞死梁姊老公后梁姊告知真兇非他时的反应，也异常的平和，没有责怪他这个二度伤害者。是这样一点一滴的互动，让他慢慢有了不再孤独，和想做点什么回馈梁姊的感觉，相较于初来梁姊家中的不知为何，王学明后面的积极突围，就显得有迹可循了!
张艾嘉有条不紊地驾驭这千疮百孔的角色
《热带往事》片中两个主要演员，张艾嘉一如既往的沉稳，有条不紊地驾驭好梁姊这个心里早已千疮百孔的角色，表现不在话下，也连带带动彭于晏在片中的表演。除了读本，减重，慢跑到脱水后以呈现角色汗流浃背的状态，彭于晏认为张姊在片场的反应也让他看到一些剧本里没有的东西，包括如何传达情绪，也带动了他的演出。这样的表现也得到导演的讚赏，他认为彭的演出丰富了全片的想像，表现比自己当初剧本设定的更加好。
彭于晏更多蜕变的可能性
从开朗阳光男孩形象起家，早期接演大量运动类电影让我们看到他为戏变身和尝试各种技能的可能，更一度以武打片《黄飞鸿之英雄有梦》入围香港金像奖影帝，彭于晏早以自身实力，证明自己是个货真价实的演员。在《热带往事》里，我们看到他再蜕变的可能，妆髮固然让他更入戏，但自己相信就是那个角色，从外型到心里都把他定锚，从胆怯、观望到心中有火，无论从眼神到肢体，彭于晏已成功说服我们，他就是王学明。无论是自己勇于突破框架的决心，或是和张姊对戏完全站得住脚的内力，都值得我们给予他肯定。
