在我看来 ，细田守在《未来的未来》上发挥的过于平稳了，过度的平稳以至于平庸，导致这部电影没有让我看到细田守的对自己的突破。
细田守一直以来很喜欢描述血浓于水的亲情/家族情怀，在这个不变的基调上换着不同的视角一次又一次的阐述这个主题——在《怪物之子》里是父爱，在《狼的孩子雨和雪》里是母爱与姐弟情，在《夏日大作战》里是繁华热闹的多人大家族的日常生态。在这次《未来的未来》里也是一如既往的调子，既然父母，家族，姐弟都讲过了，所以这次细田守就换成了兄妹，只是细田守不仅在故事基调上与以前异曲同工，还在叙事的诟病方面与以前大同小异。
细田守的叙事能力一向很弱，《穿越时空的少女》《夏日大作战》《狼的孩子雨和雪》并非是细田守自己负责的剧本而是有人给他擦屁股，当他在《怪物之子》中重新自己负责了剧本之后，故事所被诟病的地方层出不穷，《怪物之子》也几乎成为许多人心中的细田守最差的作品。
纵观细田守作品的叙事特色，其中一个显而易见的特色是非线性叙事，其实更具体一点就是碎片化叙事。在后现代主义（Postmodernism）的文本分析理论方面，德里达鼓励策反文本结构中的个体，拆解它们对结构中心的绝对服从，即提倡非线性叙事。在解构主义的思想里，固定的叙事结构会让有一定阅历的观众只看了部分便对后续故事的意义有一个了然于胸的猜测，这样便会丢失了对故事的观看体验，诚如《永生之酒》这种优质的碎片化叙事的作品就会让人有一种耳目一新的感觉。但碎片化叙事所拥有的去中心化的特点，绝不是舍弃主题的意思。即使一部影片的叙事是多样的，但导演所要表达的主题也应该是具体且递进的，就如同散文讲究形散神不散一样。
在《未来的未来》里，细田守的碎片化叙事如同割裂成四段或者多段的单元剧一般，并且我很难看出“成长”这个主题把这些单元剧贯穿起来。除去开头结尾那些描绘家庭日常生态的片段，整个影片其实就是讲熊孩子小君通过四段穿越时空的奇幻历险分别去理解妹妹，母亲，父亲的故事。在第一段故事里，小君通过与未来的妹妹一起闹了一出嬉戏而产生亲近感，从而去接受妹妹，第二段第三段故事则是分别让小君亲身见证妈妈与爸爸/曾祖父的一些辛酸往事从而去体谅理解父母，第四段故事则是通过一个人孤独来到陌生的地方然后被要求说出现实的羁绊从而去接纳自己是未来的哥哥。小君理应通过这四个经历而循序渐进的逐步获得了改变和成长，但在影片中却没有体现出这种成长，反而是一如既往的皮，直到影片最后那一两分钟，才能看到小君能接纳妹妹
第一段故事开始前小君用玩具拍妹妹的头（拿玩具砸婴儿的头是真的不分轻重）
在第一段故事结束后第二段故事开始前，小君本来和未来的妹妹有过一段嬉戏，更加亲近了，但小君还是一如既往的拿玩具砸妹妹的头，还是无理取闹的哭喊
在第二段故事理解了妈妈之后，然后又因为爸爸只教了他一会自行车而去照顾妹妹了，又对爸爸无理取闹
第三段故事理解完爸爸后，然后一家人出去旅行，仅仅因为小君因为妈妈给自己穿的裤子是蓝色而不是黄色又闹离家出走
由上可见，在电影里小君一直无止境的透支着观众的忍耐极限，迟迟看不到其成长，而且细田守似乎就是把这四段经历割裂成四个单元剧一般，因为这四段故事并没有一个共同的主题去串联并继承下去，然而这四个故事却一个接一个的拼接在了一起，导致整个影片看下来几乎全程就是在看熊孩子怎么皮怎么大吵大闹————而整个电影几乎在表现熊孩子怎么皮这种情节真的让我不敢恭维。我能理解小孩子皮是常态，是现实经常发生的事情，而细田守的作品一贯是以自己生活经历为原型再去加工拍出来的。但我觉得无论是青少年还是成年人亦或是为人父母的观众，多半不会觉得整个影片看一个熊孩子怎么捣乱是一种“可爱”的体现，反而是一种非常讨人厌的行为。
小君熊孩子本质的贯穿，虽然是牵扯到非独生子女家庭中一个极为常见的问题————孩子觉得他不再占有父母的爱，所以整个影片里小君一直大吵大闹想抢回父母的爱，但我觉得无论是谁不愿意看到小君从头到尾都在欺负妹妹以至于把她弄哭，乱扔玩具弄乱家里，一直打扰父母给父母添麻烦这类情节。这是《未来的未来》另一个让许多观众看的不爽的地方——现实教育意味太过浓厚，导致艺术作品所应有的观赏性被降低了不少。其实这又牵扯到细田守另一个被诟病的地方——对说教味和现实教育意味的平衡性的掌控能力不足。这点在《怪物之子》中尤为明显，如老叮当所说：
后半部分的内容逐渐沦为以父母姿态对子女的向下说教。
不仅是《怪物之子》，即使在《狼的孩子雨和雪》中，细田守体现的是一种自我感动式的父母歇斯底里牺牲奉献，很少是把父母放到作为孩子的朋友的地步去对孩子进行教育和了解。正如在《未来的未来》里，影片要么就是描绘了小君即使如何一次又一次给父母添堵父母依然纵容他爱他，要么就是描绘了小君自己通过一些超现实的奇幻历险有一些所感所闻（但几乎没有落实到行动），并没有改善以前那种渗人的现实教育意味和以上制下的说教味。
还有一个乏善可陈的地方是，贯穿整个影片的超现实元素缺乏一种有意义的解读。不同于《穿越时空的少女》里面的穿越联结着珍惜青春之类的含义，在《未来的未来》里，每次小君和家里人有矛盾大吵大闹跑到庭院的时候就穿越了，并没有想要传达出其实小君内心想和家人和好，或者家族的羁绊之心想要让小君感受到亲人的苦衷之类可以体现成长或者歌颂亲情的主题，单纯只是在最后妹妹提到这棵树是联系这个家庭过去，现在与未来的目录。细田守只给贯穿全片的超现实元素赋予了一个具象化的解释，而缺失一个深层次的意义上的象征，加以本来就是比较平庸的故事，自然导致整个作品显得更为平庸和散乱。
最后我要吐槽一下标题欺诈，第二个“未来”是妹妹的名字，名为《未来的未来》，但整个片未来的妹妹出现的戏份少之又少，并且刻画极为扁平，和主题几乎没有任何关系，宛如一个工具人配角一般。整个故事实质上是熊孩子小君皮了一天然后历经了四段奇幻历险的家族温情剧。细田守一如既往的发挥了他对血浓于水的亲情描绘 的温馨与丰富，但我更希望能看到不一样的细田守，进步的细田守，而不是固步自封的细田守。
我依然期待 守哥的下一部电影，就好像不管多少次我依然会吃亲情这个套路，虽然我黑了一整篇文章，但我还是在 这部作品 感受到了温馨与美好，或许 这也就足够了。
ps：《未来的未来》里这个场景真是一股《怪物之子》的既视感
《未来的未来》庭院里第一次穿越的场景
《怪物之子》里的场景
